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DE LUCA, Sebastiano |
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(1820-1880). Nativo di Cardinale, in provincia di Cosenza, si recò
a Napoli, per ottenere la patente di farmacista e dove divenne allievo
privato di Piria. Dopo il diploma tornò nel paese natale
per esercitare la professione, entrò nell'amministrazione
civica, e nel 1848 partecipò attivamente ai moti, venendo
poi condannato in contumacia a 19 anni di reclusione. Fu esule in
Francia, e a Parigi ebbe rapporti in particolare con Berthelot,
ricavandone notevoli lavori fra il 1854 e il 1858; nel 1855 succedette
a Piria sulla cattedra pisana, e nel 1862 venne chiamato a Napoli
per fondarvi la Scuola di farmacia.
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DI ROBILANT,
NICOLIS, Cav. Spirito Antonio Benedetto |
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Nato il 20 ottobre 1722 e deceduto il 1°
maggio 1801 a Torino, Nicolis di Robilant fu il primo ingegnere di
sua maestà e mineralologo. In servizio nel Corpo Reale di Artiglieria
dal 1742 e ispettore delle miniere fino al 1770, Nicolis di Robilant
fu in seguito comandante del Corpo del Genio. Nel 1749 egli venne
inviato con altri quattro cadetti delle Reali Scuole a compiere un'indagine
nell'Europa nord-orientale Sassonia, Turingia, Harz, regione di Hannover,
Boemia e Alta Ungheria) intorno alle miniere e agli impianti metallurgici,
all'interno del piano di ristrutturazione voluto da Carlo Emanuele
III. Socio dell'Accademia delle Scienze di Torino, Nicolis di Robilant
fu anche membro della Reale Accademia di Agricoltura. Dal 1752 al
1770 ca. fu direttore della Scuola di Mineralogia ed al Laboratorio di Chimica di
Torino. Nel 1786 diresse la rifusione della moneta e nel 1788 è
nominato primo ingegnere. Dal 1788 al 1798 assunse la carica di capo
del Congresso degli Edili. Nicolis di Robilant fu autore
di varie opere sulla metallurgia, dando un importante apporto alla
costruzione di apparati e macchine provvisorie. Di queste si ricordano:
De l'utilité et de l'importance des voyages, et des courses
dans son propre pays, pubblicato (1790) e Viaggi mineralogici
in Sassonia (1788). |
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DURIO, fratelli |
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I Durio (la cui conceria portava il marchio "Fratelli Durio")
fra la fine dell'800 e gli inizi del 900 sono la famiglia più
importante dell'industria del cuoio in Italia. E' dei "Fratelli
Durio" il brevetto sulla concia rapida.
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FLAIANO, Ennio |
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Nato a Pescara nel 1910 e morì nel
1972. Narratore esemplare, dal 1949 fino al 1953 è stato redattore
del settimanale di tipo economico-politico "Il Mondo" che
è fallito qualche anno fa.
Oltre la sua attività letteraria sono molto importanti tutti
i suoi lavori per il cinema come soggettista e scenografo cinematografico.
É stato con questo incarico che ha collaborato nei più
significativi film di Federico Fellini.
È tipica in Ennio Flaiano la sua disposizione iniziale verso
la rappresentazione simbolica della situazione storica ed esistenziale
dell'angoscia, della morte, dell'oppressione, utilizzando motivi kafkiani.
Tempo di uccidere del 1947 sarà sempre il suo lavoro
più attivo, dovuto all'azione di rottura e di ricerca della
conoscenza. Si tratta di una grande avventura di un soldato italiano
in Etiopia che pensa di essere stato contagiato dalla lebbra e con
delle lunghe sequenze tragiche, oniriche, erotiche ed esotiche, tratta
il fenomeno della narrativa tipicamente attuale, attraverso i suoi
traumi di coscienza, i suoi dubbi, le sue ferite psichiche, l'oppressione,
la violenza del potere della razza sui popoli di altre civilizzazioni,
tutto questo sembra fare apparire antichi terrori e angosce, assieme
alla presentazione di sentimenti mostruosi di colpa e di cattiva coscienza.
I racconti, la prosa, le moralità, tutto riunito in Diario
Notturno del 1956 e in Una e una notte del 1959 sono testimoni
della progressiva distruzione dell'intenzione narrativa in favore
della pura ironia ogni volta più disperata e secca, con delle
punte di acuta ed acerba eleganza violenta e anche con un sentimento
di intelligenza esemplare racchiusa in sé, senza qualsiasi
sviluppo, senza qualsiasi prospettiva. |
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FRAPOLLI, Agostino |
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(1824-1903). Si laureò in legge
a Pavia, ed era già impiegato nell'amministrazione austriaca
quando scoppiò la guerra fra il Piemonte e l'Austria; Frapolli
si arruolò nel corpo dei volontari è combattè
nelle campagne del '48 e del '49. Già prima della guerra si
era interessato di chimica, e una volta terminato il conflitto si
iscrisse alla Scuola di Chimica della milanese Società di Incoraggiamento,
diventando allievo di Antonio Kramer (1806-1853) e di Luigi Chiozza
(1828-1887). Nel 1856 si recò ad Heidelberg dove rimase due
anni come allievo di Bunsen; successivamente fu a Parigi nel laboratorio
di Wurtz. Nel 1859 tornò a Milano, chiamato a succedere a Chiozza,
che si era ritirato dall'insegnamento, e rimase alla direzione della
Scuola di Chimica fino al 1881. |
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GADDA, Carlo Emilio |
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Nasce a Milano nel 1893. La sua infanzia e la sua giovinezza sono
caratterizzate da una serie di eventi traumatici che torneranno
in modo quasi ossessivo come motivi della sua opera: la costruzione
di una villa in Brianza, il fallimento del padre, la povertà,
gli stenti, la generosità della madre nei confronti degli
estranei e la scarsa attenzione per il figlio. Nasce così
in lui quella "nevrosi", quel "male oscuro",
di cui parlerà nella "Cognizione del dolore".
Prende parte alla prima guerra mondiale, combattuta sul Tonale,
sull'Adamello e sul Carso ed è prigioniero in Germania. Nel
1920 si laurea in ingegneria al Politecnico di Milano. Lavora presso
un'industria milanese e nel 1922, si trasferisce per lavoro in Argentina.
Nel 1924 rientra in Italia, insegna al Liceo Parini di Milano e
riprende lo studio della filosofia. Nel 1925 è a Roma, dove
lavora prima per un'industria privata e in seguito per i Servizi
Tecnici del Vaticano. Termina in questo periodo tutti gli esami
di Filosofia e inizia la stesura della sua tesi su Leibniz, senza
però laurearsi.
Nel 1931 pubblica, per le edizioni Solaria, La Madonna dei Filosofi,
raccolta di prose narrative e nel 1934 Il castello di Udine,
che vince il Premio Bagutta. In "Letteratura" tra il 1938
e il 1941 pubblica Cognizione del dolore. Tra il 1940 e il
1950 vive a Firenze, dedicandosi esclusivamente alla letteratura,
pubblica L'Adalgisa (1944). Negli anni Cinquanta vengono
pubblicati Il primo libro delle favole (1952) e Novelle
del ducato in fiamme (1953). Tra il 1955 e il 1973, anno della
sua morte, avvenuta a Roma, vengono pubblicati I sogni e la folgore
e Giornale di guerra e di prigionia (1955), Quer pasticciaccio
brutto de via Merulana (1957), I viaggi la morte (1958),
Verso la Certosa (1961), La cognizione del dolore
e Accoppiamenti giudiziosi (1963), Le meraviglie d'Italia
e I Luigi di Francia (1964), Eros e Priapo e Il
guerriero, l'amazzone e il verso immortale nella poesia di Foscolo
(1967), La meccanica (1970), Novella seconda (1971).
Bibliografia di Carlo Emilio Gadda
- Gli Anni, Firenze: Parenti, 1943.
- I sogni e la folgore, Torino: Einaudi, 1955.
- La Madonna dei filosofi, Torino: Einaudi, 1955.
- Quer pasticciaccio brutto de via Merulana, Milano: Garzanti,
1957.
- I viaggi la morte, Milano: Garzanti, 1958.
- Verso la Certosa, Milano-Napoli: Ricciardi, 1961.
- La cognizione del dolore, Torino: Einaudi, 1962.
- Accoppiamenti giudiziosi, Milano: Garzanti, 1963.
- L'Adalgisa, Torino: Einaudi, 1963.
- I Luigi di Francia, Milano: Garzanti, 1964.
- Le meraviglie d'Italia, Torino: Einaudi, 1964.
- Giornale di guerra e di prigionia, Torino: Einaudi, 1965.
- Il guerriero, l'amazzone e il verso immortale nella poesia
del Foscolo, Milano: Garzanti, 1967.
- Eros e Priapo, Milano: Garzanti, 1967.
- La Meccanica, Milano: Garzanti, 1970.
- Novella seconda, Milano: Garzanti, 1971.
- Il castello di Udine, Torino: Einaudi, 1973.
- Meditazione milanese, Torino: Einaudi, 1974.
- Il primo libro delle favole, Milano: Garzanti, 1976.
- Raccolte postume (Le bizze del capitano in congedo e altri
racconti), Milano: Adelphi, 1981.
- Il tempo e le opere. Saggi, note e divagazioni, Milano:
Adelphi, 1982.
- Racconto italiano di ignoto del Novecento, Torino: Einaudi,
1983.
- Tutte le opere, Milano: Garzanti, 1988-1994.
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GALLIZIO, Pinot |
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Nato ad Alba nel 1902, Pinot Gallizio si laureò in Chimica
all'Università di Torino nel 1924, dedicandosi poi all'attività
di farmacista e allo studio di piante medicinali ed essenze. In
parallelo alle attività professionali, egli coltivava alcune
passioni legate al territorio albese e alle sue tradizioni storiche.
Particolarmente rilevante fu l'interesse per l'archeologia, nato
quando, adolescente, aveva ricevuto in eredità la biblioteca
dell'ingegnere minerario che a fine '800 aveva individuato in alcune
cave di argilla albesi importanti reperti neolitici. Negli anni
Quaranta Gallizio fu il primo a riprendere con successo quelle ricerche.
Membro del CLN delle Langhe, dal 1946 al 1960 fu consigliere comunale,
intervenendo in più occasioni in favore del diritto degli
zingari a circolare e soggiornare liberamente ad Alba. Nel 1952
conobbe il giovane pittore torinese Piero Simondo, che lo accompagnò
nella scoperta dell'arte moderna e della pratica della pittura.
Nel laboratorio della "chimica vegetale", che nei locali
di un antico refettorio conventuale ospitava la produzione di aromi,
peci e trementine di Gallizio, nacquero i primi dipinti polimaterici
realizzati con resine naturali e sintetiche.
Nell'agosto del 1955 avvenne ad Albisola l'incontro con il pittore
danese Asger Jorn. Fu, come Gallizio scrisse nel diario, "la
svolta decisiva nella libertà della ricerca". Animatore
tra il 1948 e il 1951 delle attività del gruppo Cobra, Jorn
aveva fondato due anni prima il Mouvement International pour un
Bauhaus Imaginiste; egli seguì ad Alba Simondo e Gallizio,
al quale lo legava la comune passione per l'archeologia, e i tre
sottoscrissero l'atto di fondazione del Laboratorio di esperienze
immaginiste.
Nel settembre del 1956 fu convocato ad Alba il primo Congresso mondiale
degli artisti liberi, dedicato al tema "Le arti libere e le
attività industriali", che fu teatro dell'incontro del
Movimento per una Bauhaus Immaginista con l'internazionale Lettrista
di Guy Emest Debord e Gil Wolman.
Nel luglio dell'anno successivo i due movimenti si unirono nell'Internazionale
Situazionista, la cui piattaforma teorica era costituita dai testi
in cui Debord aveva lanciato le parole d'ordine dell'urbanesimo
unitario e della costruzione di ambienti.
Gallizio rimase presto, insieme al figlio Giorgio, l'unico esponente
italiano dell'Internazionale Situazionista. Sviluppando le ricerche
materiche e tecniche che avevano caratterizzato la sua pittura negli
anni precedenti, iniziò a servirsi di lunghe porzioni di
tela, che faceva scorrere su lastre di vetro dipinte per ottenere,
con interventi di imprimiture e sovrapposizioni di colori, rotoli
di "pittura industriale" lunghi decine di metri. Esposti
per la prima volta nel maggio 1958 alla Galleria Notizie di Torino,
i rotoli potevano essere tagliati e venduti al metro.
Nel maggio del 1959 René Drouin ospitò nella sua galleria
parigina la Caverna dell'antimateria. Con la collaborazione
del figlio, Gallizio aveva dipinto nel Laboratorio di Alba i 145
metri di tela destinati a rivestire integralmente le pareti della
galleria, in base ad un progetto ambientale che prevedeva anche
la presenza di suoni e profumi, in cui i suoi interessi scientifici
e antropologici si saldavano al principio situazionista del superamento
della dimensione chiusa e autosufficiente dell'opera.
Nel 1960 seguirono questa discussa esposizione la personale allo
Stedelijk Museum di Amsterdam e la partecipazione alla mostra Dalla
natura all'arte, organizzata a Venezia a Palazzo Grassi da Paolo
Marinotti, ma anche l'espulsione dall'Internazionale Situazionista.
Si apriva così una nuova fase della sua ricerca artistica,
caratterizzata tra il 1960 e il 1961 dalla vocazione narrativa che
è alla base dei cicli La Gibigianna - la triste e lacrimosa
istoria del re di pipe in cinque quadri e due tele e Storia
di ipotenusa. Seguito da vicino dai critici Carla Lonzi e Michei
Tapié, Gallizio venne invitato ad esporre a fianco di protagonisti
dell'Informale europeo quali Fontana, Dubuffet, Tàpies e
dei giapponesi Teshigahara e Shìraga. Abbandonato il racconto,
e l'impianto geometrico che lo sosteneva, egli diede spazio nella
sua pittura a una più libera espressività gestuale.
Nacquero nel 1962 il ciclo delle Notti di cristallo, caratterizzato
da grandi vortici colorati e dall'uso del dripping e della
tecnica a spruzzo, e nel 1963 gli Oggetti e spazi per un mondo
peggiore e le Fabbriche del vento, in cui i segni a spirale
acquisirono una presenza e una densità cromatica inedite.
Nel 1964, nel corso di quelli che sarebbero stati gli ultimi mesi
della sua vita, Gallizio pose la sua opera all'insegna dell'ombra,
accostando in supporti contenitori oggetti di recupero e segni pittorici
neri, mentre andava contemporaneamente raccogliendo nell'Anticamera
della morte, un grande mobile dipinto anch'esso di nero, reperti
e ricordi della sua esistenza.
Egli morì improvvisamente nel febbraio del 1964, e la sala
che la Biennale di Venezia gli aveva riservato per l'edizione di
quell'anno, con una presentazione di Maurizio Calvesi, assunse il
significato di un omaggio postumo.
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